诗声音NO0492016诗者集2颜
（颜梅玖诗集《大海一再后退》长江文艺出版社出版）
颜梅玖第二部诗集出版
近日，大连诗人颜梅玖（玉上烟）第二部诗集《大海一再后退》由长江文艺出版社正式出版发行。诗集收录了其近年创作的一百余首诗作，将在全国各大网站和书店上架。
作者简介颜梅玖，笔名玉上烟。中国作家协会会员。现暂居宁波，供职于某报社。作品见《人民文学》《诗刊》《十月》《钟山》《作家》《中国作家》《汉诗》《长江文艺》《今天》《读诗》等多家刊物。诗入选多种选集和年度选本。著有诗集《玉上烟诗选》和《大海一再后退》。年，获《现代青年》读者最喜欢的十大当代诗人；年获大连“三个十”最佳作品奖以及大连第十二届金苹果优秀创作奖。年获首届新现实主义诗歌奖。年获茅台杯人民文学年度诗歌奖以及首届“陈子昂诗歌奖”提名奖等奖项。
诗集简评《玉上烟诗选》，收录玉上烟近年创作的诗歌百余首。玉上烟的诗敏感又深刻，凌厉而决绝，取材、造境、况味和修辞风格开阔。在她的诗中，极端和旷大、情色和寂静时而冲突纠结，时而相安相协，唐晓渡称她有“在诗中彻底消失”的诗歌追求。
——长江诗歌出版中心
《大海一再后退》，本诗集收录颜梅玖（玉上烟）近年创作的诗歌百余首。诗人像一位魔术师一样得心应手，她的目光始终没有离开过生活在这个社会最底层的劳动者，并以其女性特有的敏感和悲悯之心用诗歌的形式记录在案。尤为可贵的是，她以高度自觉的不断否定自己写作的实践诠释了诗歌的真谛，给我们带来了巨大的阅读热情和快感。从优秀诗人到杰出诗人的羊肠小路上，尽管布满了荆棘，她依然亲切而从容不迫地向我们走来。
——长江诗歌出版中心
诗人印象玉上烟写诗时间并不长。她没有经历过二十世纪八十年代的朦胧诗的写作，也没经历过海子时代、以及“第三代诗歌”、“九十年代诗歌”的成长期。她的创作切入的是如今“新世纪诗歌”的开始期。她的诗歌创作姿态一出现，就很优雅地置身于诗歌创作的正确位置。目前，我们还无法考量她在此之前的文化和体验上的准备及其内质积累情况。但是，可以通过其作品，基本上能窥见出她在诗歌边缘化的年代所表现出的良好诗歌精神，也就是能坚持具有文化状态的诗歌写作。她能以文化的自觉在深化生活体验中加深了和诗歌精神的联系。显然，我估计玉上烟不可能是“流星”。她在创作中的出色表现，已证实了唐晓渡先生给她诗集作序中的题目“一张白纸的真像”。虽然，目前诗群对她的诗作有一些争议，（这些争议基本上还不属于诗学层面上的）玉上烟没有退缩，依然在创作中保持比较充满文学状态，大量作品闪烁着迷人的艺术之光。许多学者认为，玉上烟的诗个作品及其她的诗观是这时期诗歌精神的一种体现，迟早会被知识界进一步认可并进入对当代诗歌文学研究的视野。
——坦荡居士（李经纲）
玉上烟的追求和梦想已经为她的写作带来了足够多的亮点，其中最重要的就是取材、造境、况味和修辞风格在不断变化的同时越来越敞向开阔。关于这一点，相信凡认真读过诗集中“之远”和“之诗”系列，以及那些旅次之作的读者都会留下深刻印象。但一则为篇幅所限，二则因所涉甚广（比如“之诗”系列中对女性器官的集中涉笔就会牵动诗歌中的禁忌问题，祛魅问题、美与性的关系问题、女性，尤其是步向中年的女性如何看待自身的问题等等，还不算女性主义者们随伺在侧的复杂表情和目光），本文只能按下此一话头，而把最后的收束留给她的爱情诗。我几乎没有丝毫犹豫就把这些诗归入了我读过的最出色的爱情诗之列——不仅因为其趋于极致的单纯、轻盈、热烈、缠绵让我听到了《诗经》和汉乐府中那些至情至性的声音的遥远回响，而且因为其神完气足、不沾不滞的表象之下不时闪现或最终呈现的裂隙，自我揭示了一个现代女性爱情的真相：那种由于缺少具体对象而产生的致命孤独，那种饱受压抑而又无可遏止的激情必须自寻出路的困境，那种被痛苦逼回内部，向自身弯曲的欢乐在绽放时所可能呈现的强度。无法更多评说这些诗令我感到遗憾，作为某种代偿，且容我举出那些我无法不激赏的篇目：……
这些诗甚至更有说服力地映证了玉上烟的“消失诗学”；反过来，以她的“消失诗学”为背景，把这些诗中的“你”和“他”在读作一个臆想的对象的同时也读作“诗”，就能更真切地看清其“必要的乌托邦”性质，更深切地感受其本真的魅力和痛楚的光芒。
——唐晓渡
颜梅玖是一个成熟的诗人。早些年，她的诗歌因为强调女性的自我阐述与解放，已经有了符号的记忆。也许正是因为这个符号，诗人同样很刻意地在躲避很多浮华的诗歌活动的场域，寻找突破，给自己制造写作的“陌生”，一首《陌生的诗》给了我欣喜，“陌生的街道/陌生的店铺。一切都是陌生的/我和菜店好心的嬷嬷，干瘦的锁匠，洗衣店的瘸腿阿哥/包子铺爱笑的阿姊一一打着招呼/多么好，他们看起来忠厚，朴实/最重要的，他们全都是陌生的//房东是陌生的/厨房，阳台，卧室，甚至抽水马桶的声音/也那么新鲜/红木桌椅的气味，老房子的气味/甚至，蟑螂的气味/多么好，它们全都是陌生的/多么好，他们看起来忠厚，朴实/最重要的，他们全都是陌生的”。这是诗人熟悉和习惯写作中难得看见的“陌生”，别开生面。在这首诗里，人与人之间、人与自然之间的隔阂和猜忌没有了，因为我们对太过熟悉的物事，有了太多的质疑，我们才需要转向“陌生”。诗人在市井的慵懒、无序、无关中找到了亲和与亲近，那就是人间烟火，我们赖以生存的最基本的元素，也是最需要呵护与敬畏的生命场。
——梁平
颜梅玖诗歌选读1、活着
我孤僻，任性，独来独往。我有不可告人的秘密，我守口如瓶
有时也会赏自己一记耳光
电影院我的左右都在调情
不过是，奥迪车里女人的手搭在男人的腿上
晚餐时，只有一双筷子
不过是，路边的小野菊孤单地开放
刀割破了我的手
不过是，一个梦替另一个梦说出内心的挫败
半夜醒来，黑暗里一切都醒着：邻居的旧空调，发出令人难以忍耐的噪音；亚麻围巾
像条绳子垂在我的头顶；剥落的墙皮啪地掉在地上
不过是，楼下的嬷嬷做着祷告，手指冰凉
我拗不过的命，一扯就碎
不过是，果子埋在土里腐烂了
和我相依为命的乳房，愈来愈颓废冰凉
不过是，冬天阴冷，远处的山被涂了一层灰
唇红齿白的女人，首饰叮当，貌美如花，还牵着狗
不过是，兔子爱吃青菜，就像我演的戏剧，剧情里我发疯地跟着一个辜负我的美男子
我的丑，嘲弄了美
我虚伪的笑容，蔑视了真实
2、明月记
月亮平稳而安宁
静静地撒播它巨大的情欲
远山赤裸着
等待柔光的抚摸
啄食了草籽的鸟儿不再飞了
在巢里做着各种美梦
平原上，成熟的果树影影绰绰
沟壑里的溪流像冲破了什么
一遍一遍恣意地涌动
月光下，一切的进行都悄无声息
像默契的约定
万物都被一种力量牵引
在幽暗的虚空中轻轻漂浮，摇荡
仿佛有什么要将它们带向永恒
时间慢得令人越来越迟钝
但若明月消失，谁都能敏锐到
万物在时间的长河中
那一点点的有序消逝
3、陌生之诗
陌生的街道
陌生的店铺。一切都是陌生的
我和菜店好心的嬷嬷，干瘦的锁匠，洗衣店的瘸腿阿哥
包子铺爱笑的阿姊一一打着招呼
多么好，他们看起来忠厚，朴实
最重要的，他们全都是陌生的
房东是陌生的
厨房，阳台，卧室，甚至抽水马桶的声音
也那么新鲜
红木桌椅的气味，老房子的气味
甚至，蟑螂的气味
多么好，它们全都是陌生的
水果铺的老板娘说这条老街住进了一个好女人
温柔，大方
爆米花一样地笑
多么好，他们不知道我从前爱哭，爱生病，爱发脾气
因为陌生，过去的不好都一笔勾销了
这几天，阳光明媚。我忙着打扫房间，和亲友通电话
向所有的陌生致意
这几天夜半，我偶尔也想到从前那些街道
那里人烟已模糊
跟别的地方一样寂静
4、那个年代
那时候我瘦削，单薄
有一大群男孩子跟在后面
他们总是边吹口哨
边按着清脆的铃声
那时候云朵也不紧紧抱在一起
我骑单车，目不斜视
车筐里放着他的旧书
风一样穿过夹桃花盛开的小镇
蓝布裙，白衬衫
门帘一样的齐留海
每次他说我好看
我都会低下头，不好意思笑笑
那个年代没有手机
没有猜忌和仇人，马路上没有油烟
水很清，路很窄
每个人都用自行车丈量自己的世界
我们也没有太多的想法
能互相看见就很满意
树林很小，苹果花很密
两个人站一会儿，就红彤彤了
5、鹭鸶
穿过果园
我们遇见一个浅水塘
干枯的荷叶
带来了下午的阴影
褐色的莲蓬，倒伏在泥水里
田野肃穆如孤岛
一切似乎都在放弃
只剩下几棵作物赤裸地站立
路旁的香樟树，被一阵阵冷风
吹得哗啦哗啦响
偶尔一只鸟飞过
短促的叫声，石子一样
散落在树丛里
阴郁的日子
我的鞋子满是污泥
谈到未来的生活
我心里起了一层雾
你的声音也突然垮了下来
就在那时，一只鹭鸶
蓦地自暗淡的水塘中升起
它展开宽大的翅膀
犹如圣洁的天使
镇定。优美
它轻擦着水面，静静地飞过水塘
当我们再次回头
那团雪白的光，没被任何打扰
又飘落在那片暗淡里
诗集序言我始终在窥视那条荒芜的小径
文/颜梅玖
小河像飘带似地向远方延展。荒芜的小径，落满了厚厚的树叶。繁茂的蕨类植物成片蔓延。显然去年这里爆发过山洪，一些高大的树木被连根拔起，有的横在小河的两岸，有的在林间搭起了一座座小桥。脚下，几根腐烂的枯树长满了褐色和橘色的小木耳。这些春天的小耳朵颜色鲜亮。一块块草地被泥沙淹没，大小不一的碎石到处都是。
然而，沿着小径，在林间艰难地转了几个弯后，遇到的却是另一番景致。这是初春，山茶花和迎春花正在肆意怒放，昆虫悬浮在花蕊里，不知疲倦地跳着小步舞。生机盎然的灌木长成一道道稠密的篱笆，一些芽胞正在膨胀。不远处，是一大片茂密的竹林，胖乎乎的竹笋正使劲冒出头来。准确地说，这座山看起来像口井，现在，我滞留在井底，但四周一片翠绿，树木散发着好闻的清香。我几乎要淹死在这片海水中了。太阳逐渐消融了雾霭，天地间一下子变得高远起来。
我裹在被汗水浸透的衬衫里，之前我已经抽了两支烟，现在我点燃最后一支。这是一个神秘的世界。对我这个跟拉金一样以孤独为欢乐的人来说，或许爬山是最好的慰藉。
记得有次，在一座无名山的土地庙前，我曾遇到一个手持弯刀的狩猎者，他在追寻野猪的脚印，在野猪可能出没的地方，他下了许多套子。整座山，似乎都是这个小个子猎人的领地。这是欲望的广阔世界，在猎人和猎物之间，注定有一场对峙。
曾经看过一篇关于毛竹的报道，据说它前五年它几乎不生长，五年后，它仅用几个星期它就能把自己跑成90英尺。而前五年，它的根系坚持楔入长达5米的黑暗之渊。在它狂长的几个星期，周围的杂草等植物都会停止生长，一直等到它生长期的结束。“一条小虫吞掉一片竹林”，这是我前几天看到的一个新闻。这种身长不足1厘米的竹象虫，据说是竹林最大的天敌。被侵害过的竹子，很多长到一人多高就停止生长，一些即使变成了成竹，也出现了幼顶端小枝丛生或嫩竹纵裂成沟等现象，竹材硬脆，根本不能用。
万物有序。世上一切都是相互制衡的：阴阳，善恶，冷热，光和影......
瓢虫悬浮在枝叶上跳着小步舞
树丛下埋着去年枯萎的骨灰
一切都是正确的
阳光和阴影，新鲜和腐烂，道别和重逢
左边的被右边的削弱，右边的被左边的强化
......
一切都是为了“屈服某种秘密的秩序”。人和人本身也在相互抗衡。
这个世界我从不在场
在场的只是我的肉体
心是无数容器心是什么形状，诗就是什么样子。
此刻，整座山只有我。还有三根烟头。没有人看见我。
眼前狭窄的小河，消失在密林深处。
在大山里，可以把灵魂打开。这里的安静和静谧，令呼吸通畅。鸟向着不可知的神秘长啼，一只只此呼彼应，继而留下片刻的寂静。
不是鸟儿在模仿我们，是我们在模仿鸟儿
不是我们身体长出了疼痛。是疼痛里长出了我们
不是我们的信仰在消失，是信仰枯萎了我们
不是我们在写诗，是诗在写我们
我喜欢在山间的小径行走，如果写作也是一条小径的话。我知道，大山里那些指向天空的丫杈，是我的笔，而那荒芜的小径，我一直在窥伺它。这条小径通往神秘的未知，而小径，长得近乎永恒。它肯定是一个圈套，但却让我充满了强烈的渴望，它比我眼睛所见到的，一定要险峻、复杂的多。它像一条线，从太阳穴一侧横贯到我的另一侧。
它在我的脑海里。
好吧，写诗吧。
诗人如是说/后记边写边想
文/颜梅玖
1、诗歌绝不可能适合每一个人的口味。但至少要适合一小部分人的口味，而非自我狂欢。
2、任何一件平凡的事物，都能让你若有所思，要明白它们和某些事物密切相关。
3、两个母亲不能生下同一个孩子，不要总是试图模仿杰作，给自己点信心，创造力才会令所有人吃惊。
4、一个真正的诗人，言谈是谦卑的，而内心是高贵的。
5、迎合大众口味的写作，最终会让你走向平庸。不必在意有多少人理解你的写作，你要做的，就是仰望神秘的星空。而那，就是一切。
6、对一切事物要持有适当的怀疑，这往往能体现一个人的才气。
7、一个诗人要有自己的写作立场，没有立场，也就无所谓坚持了。
8、当心没有追求的中老年哲学会成为一种习惯。
9、形容词的过多使用，会令人倒胃口的，好比在已经够美味的鸡汤里，加入各种古怪的调料一样。
10、面对那些肤浅的目光，你最明智的做法就是转过身去。
11、如同老穿一件衣服的无趣，考虑一下句子和结构的干预，是写作者理所应当该干的事情。
12、别老问我为什么写诗歌，这就如魔术师手中的扑克牌，总能给我带来神奇的快乐。
13、你永远也无法掌握生活的全部。事实上即便是你感知的也未必可靠。
14、事实上诗歌就是诗人的生命和情感经验，是存在之思对生命本身的深度探究。
15、怎样在诗中安放一些盘曲的小径，让你的“恶作剧”挑起读者的兴趣，是需要一定的才智。
16、为什么不在诗中加入一些不和谐音呢，要知道这种粗暴的冲击力，将导致诗歌的陌生化。
17、对自然万物要怀着敬畏和感恩，它们像母亲一样孕育了你。拘泥书本对写作者来说是危险的，还有什么比我们走向大自然，亲眼洞察它更准确，更敏锐的呢？
18、我需要一小块泥土，像小时候一样，能亲手种上菜豆和西红柿，这种平静生活，更有利于我的沉思和成长。
19、体验重复，无异于西西弗里斯推石头。
20、“清水出芙蓉，天然去雕饰”简单就是美，这个观点几乎可以指导一切。
21、如果你还足够真诚，那么写完诗歌你首先要学着自己批评自己。
22、我很欣赏一首诗的艺术性。不过，形式的刻意，对诗意又是一种局限，但诗歌的可能性非常大，关键你是什么样的诗人。形式和内容并不矛盾，形式是为了更好地服务于内容，正如“舞蹈和舞者是不能分开的”
23、每一个词语都是可疑的，都充满了变数。一个准确的语词往往比一个精彩的比喻对诗更有利。
24、以前我总注重大海，现在我更看重一粒细沙。
25、诗歌不能写得太“老实”，也不能“跳”得太过。硬写更无趣，水到自然渠成。
26、诗歌的意味就在乎可说不可说之间。读者也不必力求对不可知的对象形成明确的概念。
27、现在，我不知道我的路途会通向哪里。但我知道，那条友善、神秘的小兽一直冲着我摇尾巴。好吧，我还是跟着它继续走吧。
28、可能写几百首诗也没弄清什么是你心目中的诗。你心目中最完美的诗，或许是在梦中完成的。
29、只需要把目光稍稍收敛一下，就自有一种不同寻常的美。某些时候，节制的诗写更有力量。
30、星空为什么深邃美丽？因为星星有宽广的队列，有自己的秩序，不破坏彼此的光芒。为什么不让我们作品里的文字彼此之间也离得远一点，让它们自由跳舞呢？就像你我之间，远一点，是的，亲爱的，远一点，会更美。
31、众人听音乐，多数是娱乐，而非音乐家的听法。
32、一个树桩永远只是一个树桩，只当有了枝条和枝叶，才被称为一棵树。语言的碎片、话语之间的关系，细节哦，我在说什么呢？你们猜猜看。
33、我从未为灵感做过任何事情，可是灵感来的时候，我一直都在。
34、有时候我们不需要弄清楚诗人写了什么，过程本身就是审美目的。聪明的诗人懂得怎样延长感觉的时间。
35、一个优秀的诗人，他不是帮你总结什么问题，而是激发读者的思考，重新打开问题。
36、真正的陌生化是飞跃，是从甲到乙的一段精彩的航行。这要求心量极其阔达，能包容万物，心能转物才是根本。以甲说乙，从甲到乙，其间的惊异，是心灵的交流与融汇，这才是真正的陌生化。
37、诗歌表达要力求准确，要有来路和去路。上一句写完了，下一句必须有一句被上一句安排好的诗句。一句诗与另一句诗，内在是有关联的，推敲是符合逻辑的。
38、句子的长短结合，要有节奏。要打乱顺序，但内在统一。要出人意外。
39、从1数到5，中间必须要经过2,3,4，要记住，有些东西是一定不能忽略的。
40、写作的时候，我喜欢边写边默诵。我试图让作品具有更多的语气，并从一些字眼中找到节奏。
41、能使人年轻的，是爱情；能使世界不衰老的，是诗歌。
42、当一首诗的语言己不是修饰，而是一种抵达，这首诗就有了穿透力。
43、蒸米饭的时候，加上土豆丁，牛肉丁，蒸出来的米饭特别好吃。即使不好吃，又有什么关系呢？我允许自己试验，是的，下次，我还打算加点别的，比如西红柿，我觉得试验很了不起。
44、想把雪地里的雪花一朵一朵数出来的，只有诗人。
45、有广大而谦卑的心灵,才会有广大而高贵的诗。
46、给一首作品添枝加叶，就像给一个纯真的少女涂脂抹粉一样古怪。
47、只有放弃功利之心，你才会真正懂得诗歌是人类的良药，它其实就像牛奶一样温和。
48、要让作品拥有自己的特征，如同蔚蓝是大海最重要一大特征一样。
49、哲理诗的写作立场，一定不是哲学家的立场，而应是诗人的立场。他不能专注“说教”，将诗写成“训世箴言”而应该是将哲学的抽象哲理蕴含在鲜明的艺术形象之中。
50、诗的本质，不仅是抒情，更是专注表达人的生命经验。
51、写作是一件艰苦的事情，花力气是必然的，如果你懂得吃饭也需要用力气。
52、天才，甚至最大的天才，主要不是来自比他人优越的智力因素和交际修养，而是来自对它们进行改造和转换的能力。如果用电灯泡来给液体加热，我们并不需要最强的灯泡，而是需要一个不再照明的、电能可以转换的、具有热度而非光度的灯泡--《追忆似水年华》
53、一个人的所得往往在于他能放弃多少。写诗也一样，懂得取舍非常重要。
54、最近我才知道鸡的膝关节与我们的弯向是相反的。我相信很多人和我一样，对一些事物的细节，经常会视而不见，这很糟糕。
55、大词要小用，小词要大用。用“大词”去思考，用“小词”去表达。
56、一个准确的词语，往往决定一首诗的光芒。比如“落日的圆满”，看到“圆满”这个词语，你是否停顿了下来？
57、诗歌有潜在的暗流，潜在的暗流顺了，诗才会韵味深长。
58、胡兰成说，桃花难画，因要画得它静。短诗也如是。诗短要意长。反向中才更能显出事物的独特风华。
59、古兰经有言：“我叫山走过来，山不走过来，我就走过去。”
60、诗歌是在赋予语言和语法自身之外的意义。当然，也是赋予诗人本身的意义。
61、诗歌写作会不停的位移，确切的说是朝向你自己的审美和认可的目标。而未知是无限的，这意味着，诗歌的可能性非常大。
62、海子的很多诗歌，有语句的重复，有字词的叠加，重复的诗学意义在于“所指”与“能指”的巨大差异。你的，是不是累赘？
63、艺术是易学难精的。做不出精美的陶瓷和分辨不出陶瓷与瓦片，显然不是一回儿事。
64、有人想找写诗的捷径，诗歌是天赐，但上帝肯定不会闭着眼睛把诗歌赐给一个投机者。
65、仅仅用哲学来解释诗歌是不够的或者说是悲哀的。一个不敢揭露真相的诗人更是悲哀的。
66、本真、自我、诚实，是写好诗歌的前提。
67、音乐是感性的。乐器的音色美感,演奏家演奏时的表情性以及演奏时的音响效果越能清晰地勾画声线和传达细节变化越好。这意味着硬件的重要性。诗歌的硬件是什么呢？当然是我们的大脑。你大脑的镜像勾画清晰了，才能让读者充分地调动自己的想象进入感性阶段。
68、诗核要一枝独秀。百花齐放的，应该是写作的异质思维。
69、你喜欢一条在奔流的途中夹杂着泥沙的河流，还是清澈的小溪？我喜欢前者，因为那才是生活。正因为有了泥沙，写作才有了更多的意义。
70、很多诗歌是一道神奇的多解方程式，聪明的诗人会在其中设置一个遮蔽的陷阱。你可以在阅读中代入你的情感和相关的生活变量。
71、没有诗性思维的文字不能叫做诗。诗歌可以讲道理，但道理不是张口说出来的。道理要巧妙地通过诗歌本身（细节等）告诉读者。
72、诗歌与逻辑有着必然的联系。但是，诗人的思维要超前于逻辑。诗人要有异于常人的思维，需要有那种无束缚的快感和幻觉。
73.性不该是禁忌。时代在发展，文学也在发展，人的思维如果还停留在过去，未免太可笑了。但是敢写的东西，未必就能成为诗歌。这类题材，如果你要写，那应该是与想象力奋战的过程。这是一条神秘的河流，你要准备好的，绝不只是勇气，你需要绝对的智慧，如果你要穿越这条河流，记住，你是踩着这条河流里的浮冰过河，你未必有那么好的技术。它可不像你想象的那么简单。如果你要爆炸，那就像两颗行星撞击时，发出蓝色的光芒；如果你只是限于自我感官的快乐，那也要成为美的组成部分，而不是相反，否则你就要准备接受他人的控告，有什么好争辩的？狂吹的风都是虚张声势。
74.不要长成家族的脸孔。同一种面孔，多么令人厌倦。只有“穷人的脚本永远都一样”。贫穷会加速你的衰老，衰老在你的性情里，你的声音里，你文字的褶皱里。
75.多看看惠特曼、莎朗?奥兹、布罗茨基、扎加耶夫斯基、巴列霍，学习他们大胆、粗犷背后的东西。那不是气息，亲爱的，那是气象。
76.诗歌是私密的，你尽可以小我，尽可以不崇高，不伟大，不关心政治。但是，作为一个诗人，你最好是做一只蝎子，我记得一本书有句话“一只母蝎子，全身鼓胀着毒液，背上驮着十四只小蝎子”，是的，你尽可以造爱，繁殖，如果背上能驮着一群小蝎子，你才是牛逼的蝎子。
77、“繁茂的蕨类植物毗连成片蔓延到窗内，长着青铜色绒毛的孢子蜷曲着，小小的身形覆盖在植物裸露的硬痂上。他知道自己会逐渐了解这里的深度、宽度、高度以及一种难以表述的空间。”这是令我感动的一句话。另外，我喜欢阴影多于光亮。
78.写作者需要时刻反思自己，而不是争辩。阅读者的凝视本身就是一只马蜂。写作者与阅读者并不矛盾，怀疑不过是阅读的一部分。如果你有本事，就让这只马蜂悬浮在豆荚上，而不是钻进你的袖子。
79、只有一条路可走，使劲写好！使劲写坏是愚蠢的，写得不好不坏是悲哀的。使劲写坏是赛马下错了赌注。
80.一条小路突然消失在山后，会让我一动不动地凝望山这道“黑色的篱笆”。我的意思，山和小路都将引起我的兴趣。
81.一个总说着诚恳谎话的人，他比他的声音复杂多了。
82.日本有篇短篇小说，写的是一匹驮着东西、在雨中跑不动山路而哭泣的马。读完我被震撼了。如果它是一匹游手好闲的马，我不会为之哭泣。作者把重量压在了我们的心脏上。
83.怀疑是我性格的一部分。我讨厌过于正确的道理，也不喜欢总用辨证唯物论来下结论。
84.一个优秀诗人的身份，应是铁匠、巫师、泥瓦匠、花痴、水手、战士、电工、纵火犯、炼金术士、乐师、探险家的多种组合。
85.关于写作方向，我想这样回答：一片苔藓，在广阔的土地上向四周无限蔓延。
86.很多时候，灵感并不会光顾一个懒散的人，相反，它在等待你向它走来。很多灵感是我们自己“找”出来的，文学作品是需要“经营”的。
87.据说盲人对事物细微的感知能力要远远超过视力健全的人，在光明的世界里，被我们盲视的东西太多。所以闭上眼睛试试吧。
88.我心平气和地接受夕阳慢慢落山，天渐渐变黑的事实。换言之，“黑暗不应该是突然产生的悲剧。”“过程”的意义就在于让一切理所应当。
89.诗是通过言说让我们内心保持沉默。不是我们在写诗，是诗在写我们。
90.诗的方向，应该是变化多端的。只有时间才走直线。
91.我写诗，是因为它可以让我忍受绝望和孤独。我会时常感到它伸出一只手，在我头顶，使劲拉着我。
92.太阳升起之前，已经准备好了坠落。如果诗歌带来荣耀，也会随时准备熄灭。
93.看到红酒，我就会想到蔓延到天边的墨绿，篱笆，塔楼，城堡；酒窖里排列如山的橡木圆桶，酿造师醒目的名字……就连空气里也浮动着葡萄发酵的甜美。可以说，每一瓶葡萄酒，就像一条微型的河流，打开它，就等于打开了一本历史书。而橡木圆桶更让我想入非非。著名的轩尼诗、马爹利、拿破仑、人头马等都是使用橡木桶陈酿而成。因橡木本身含“单宁酸”，能使酒短时间内变得更加香醇。如果说，这是形式和内容的关系，那么它们是在黑暗的内部相互改善，相互契合，直到不可分离。任何艺术品的诞生莫不过如此。
94.我们的体内有一座时钟，它敲打着令人怀疑的钟点。而我们自己的声音却常常消弭，因此我们常常怀疑自己。
95.每次我看到寂静的事物，比如一片草叶，比如草叶上的露珠，我就有了活下去的勇气。我喜欢观察温顺而有智慧的事物。
96.写诗的乐趣在于事先你并不知道你到底要表达什么，而是在完成的过程中发现了未知。
97.诗歌的语言美，使诗歌成为最高超的艺术门类。诗歌的语言有四个特点：象征性；含蓄美；变形美和朴素美。吕德安的《父亲和我》告诉我们，朴素的语言，同样可以获得特殊的美学张力。
98.弗罗斯特喜欢强调语调的多变。语调就是一切。有意无意间利用语调来使每句话的意义加倍。这很有趣。
99.诗是思绪的流动，不是感受的前置。这很重要，很多诗人搞不清这个问题。这么说吧，下班的路上，你在考虑晚餐做点什么，然后你买了你要做的菜，最后你做的仅仅是一顿晚餐；如果你恰好坐在书房，看到一幅静物画，有莴苣，圣女果，紫甘蓝......你的思绪开始流动起来，它们看
起来像漂亮的字母。你面前出现了一份喜爱的菜肴，要有橄榄油、盐、沙拉酱、糖、黑胡椒，......还应该有一份煎牛排，一杯红酒，你想这可以勾起你爱人的食欲；然后是你爱人的笑脸，他的胡子跟好莱坞男星布莱德·皮特一样漂亮；然后你产生了幻觉，你发现画的颜色在变灰，就像乐谱出现了错误的音符......然后你可能打翻了水杯......我说的这些看起来有点乱，不过，这些东西，就是称之为诗的东西。诗人就是用这种心理冥想方式跟诗做游戏的，而不是已知的秩序。准确地说，当你陷进书房，一首诗已经开始了。
.美好的事物都是悲伤的、寂静的，正如诗本身。
.写不好是另一回事，但尽最大努力去写是一个严肃的写作者必须做到的一件事。
.比较反对晦涩的写作方式，诗歌不是自我狂欢。这好比把一封求爱信放到漂流瓶里，面对站在你对面的姑娘，有什么意思呢？
.作家手里拥有的，是同等的词汇。把词汇生成各自的语言的过程，则显示了作家的资质。这几乎决定了一个人在撒哈拉沙漠能走多远。可见，语言是最诚实的。
.我把诗人当成一种职业。浅灰色的职业。但我热爱这份职业。
.诗人卧夫创造了诗，最后创造的，是自己的死亡。这是最后一次艺术的停顿。
.诗人的生命，是在写诗这一支点上获得平衡。当作品占有了写作者和读者的心，他是幸福的。至于“是水还是浪”，时间说了算。
.诗人的手永远握着一支不存在的笔。
.如果你只写出了开头几句，再也写不下去了，那么不要焦虑，出去散步吧，要知道这首诗它比你还着急，它在考虑怎么来得更舒服一些。它会在某一个瞬间突然到来，如同高潮。
.诗歌存活的条件就是句子之间的相互干扰。
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